標籤: 諮詢

老K占卜來啦，這次來看看你未來的財運，以及一些現在的狀況
不用太擔心，占卜是一些提示，好玩就好
各位如果不想選，就不用勉強，可以下次再來喔。
一樣，請大家留言你的答案，老K會私訊給你答案，看看你的回饋怎麼樣喔！
這次也是一個新的占卜規劃嘗試，背後用的原理跟上次不一樣，各位來試試看吧！
你選擇A，B，還是C，作為窺見你未來財運的牌呢？

臉書

老K滑到一支影片，說了一句我差點噴茶的話：
「美國教養：你是獨一無二的。北歐教養：你其實跟大家差不多。」
​
聽起來很北歐冷，但越想越有道理。
​
在美國，爸媽常常這樣對孩子說：
👉「你是特別的！」
👉「只要做自己就會成功！」
👉「你一定可以成為任何你想成為的人！」
​
於是小孩從小就練習一件事：
如何把自己介紹得很厲害。
Show and tell 不只是作業，是人生基本技能。
​
但在北歐，畫風會突然一變。
爸媽比較常說的是：
👉「你有你的想法，很好。」
👉「別人也有他們的想法。」
👉「大家一起把事情做好，比你一個人很厲害重要。」
​
翻譯成白話就是：
你有價值，但你不是宇宙中心。
​
所以北歐小孩不會天天被灌輸「你最棒」，
而是慢慢學會：
​
我可以做我自己
​
但我不需要踩著別人證明我自己
​
也不需要一直證明我有多特別
​
​
如果用一句話形容兩種教養：
🇺🇸 美國是「請站上舞台，燈光都給你」
🇸🇪 北歐是「舞台很大，大家都有位置」
​
哪一個比較好？
老K不下結論。
​
但我發現一件有趣的事：
當一個社會不需要每個人都拼命證明自己很特別，
大家反而比較安心，
也比較不焦慮自己是不是「不夠成功」。
​
有時候，被溫柔地提醒一句：
「你不用一直贏，也可以好好活著。」
其實滿療癒的。
​
你比較習慣哪一種長大的方式？
歡迎在留言區自首 😆

臉書

大家知道，算命／占卜的工具多到像便利商店飲料櫃：
八字、斗數、西洋占星、六爻、梅花易數、奇門遁甲、大六壬……你想得到的幾乎都有。
​
但老K越學越覺得——工具之間真的沒什麼高下之分。
​
你去翻每一本書，作者多半都會暗示：「我這套才是天下無敵。」
可是你回到現實會發現：你想問的題目（結婚、感情、事業、財富，甚至日常小事），大多數工具其實都問得出來。
​
差別不在「問不問得出來」，差別在——
每套工具的哲學邏輯不同，所以它回你的角度、語言、重點不一樣。
你用不同系統去看同一件事，得到的不是誰對誰錯，而是同一個問題有不同角度切入。
​
​

---

​
老K換個角度：不是比誰強，是比誰更適合當下的條件
​
你要選的不是「最強的工具」，而是「此時此刻最適合的工具」。
​
因為你當下的限制會決定你能用什麼：
你知不知道出生時間？你手邊有沒有電腦？對方願不願意提供資料？你要看的是「命」還是「事」？
​
​

---

​
① 你知道出生時間：命盤系工具就很好用
​
如果你知道出生年、月、日、時，能用的工具很多：
八字、斗數、西洋占星……都可以。
​
但你想像一下古人那個年代——沒有電腦幫你排盤。
那哪一種工具最「省工具」、最容易徒手操作？
​
老K的直覺是：八字算是最省力的。
你有出生年、月、日、時，四柱排出來，再加上排大運的規則，有支筆（毛筆）就可以寫出來了。
​

---

​
② 越複雜的系統，越依賴現代外掛
​
你看西洋占星，如果沒有現代排盤工具，真的不太好用：
要星曆、要角度、要宮位系統，還要一堆註記與設定。
所以占星在現代會變得很普及，很大一部分也是因為「電腦讓它變得容易」。
​
斗數其實也有點類似（雖然老K不是斗數派），你要把很多星曜排上去，沒有工具支援，初學真的很容易排錯，花大量時間在處理排盤。
​
自從有了手機跟這麼多排盤app以後，這種因為排盤難易度的差距確實被縮小了很多。
​
​

---

​
③ 不知道出生時間：沒盤可看，試試「相」或「卜」
​
最常見的尷尬是：
很多人（尤其年紀越大）根本不確定自己幾點出生。
甚至是在醫院出生，也一時之間調不到出生證明。
​
這時候怎麼辦？
​
A) 走「相」：看臉、看手，不靠出生時間
​
手相／面相的優勢很直接：
​
不用排盤
​
不需要精準出生時刻
​
人在，你就有資料可以看
​
​
當然也有變數：整形、化妝、濾鏡、照片不清楚……
但至少相學提供了一條路：資料不完整，也能看。
​
B) 連照片手都不想給：那就回到「占事」——用卜卦／抽牌
​
這時候你問的不是「命」，而是「事」。
你要解的是：這件事的走向、吉凶、挑戰、變化。
​
​

---

​
④ 東方占事：易經系統三條路，各有個性
​
以《易經》系統來說，大概有三種路線：
​
1. 卦爻辭直讀（最省腦，但你最好帶書）
起卦 → 直接讀卦辭爻辭看吉凶
優點：常常富含哲理，會順便把你的人生觀導正
缺點：你最好手邊有書（白話版也行）
​
​
2. 梅花易數（不用背一堆表，但要熟它的推演節奏）
起卦 → 本卦、互卦、變卦這類邏輯推進
優點：不一定要抱著厚書跑
缺點：你要熟它的系統語感，而且要有很好的聯想能力
​
​
3. 六爻（語言最豐富，細到像在做數學）
六親、六獸、干支、刑沖合會、生剋制化……
優點：判斷細、描述力強，推「變化」很猛
缺點：要背很多規則，很容易跟數學一樣，不會就是不會
​
​
​
​

---

​
⑤ 西洋抽牌：簡單工具、千變萬化
​
塔羅牌的厲害在：
​
一副牌＋一張桌子就能開工
​
78張牌，比撲克牌多一些
​
牌陣是它的超強特色（時間之流、塞爾特十字、看月份…）
​
以初學常用三張牌牌陣來說，有超過45萬種的組合，變化已經很多，再加上牌陣，組合無可限量阿
​
​
雷諾曼則更「生活化」：
牌面更像日常事件的拼圖，講事情很直接、很坦白。
​
抽到鮮花+戒指，可能就代表有人求婚了，多直白
​
老K自己的感覺是：
​
塔羅常常可以挖到更深的原因與心理結構
​
雷諾曼更像「事情新聞稿」，快狠準、很現實
​
​
至於「失物」「天氣」這種題目，東方卜卦系統（尤其六爻）傳統上案例比較多、練習脈絡也更成熟；
塔羅／雷諾曼在圈子裡玩這類題目的比例相對少一點（應該不是不能，而是習慣不同，不過，老K還在研究）。
​
​

---

​
老K結論：工具沒有高下，只有條件限制
​
你今天能用哪一套，取決於：
​
你知不知道出生時間
​
你有沒有電腦／排盤工具：尤其你可能在戒斷手機的話
​
對方願不願意給照片、給資料
​
你要看「命」還是看「事」
​
你想要哲理提醒、事件推演，還是生活指引
​
​
所以下次別再問我：
「老K，你覺得哪一套最準？」
​
你該問的是：
「我現在這個情境，用哪一套最合適？」
​
​

---

​
你現在最常遇到的限制是什麼？你想要在不看螢幕下回答問題嗎？
​
或是要拿出一張專業有結構的命盤取信命主？
​
有人喜歡資料都在腦子裏，有人喜歡推演出來全部列印
​
你喜歡哪一種？

臉書

老K其實很喜歡「占卜」這件事。
​
梅花、塔羅、雷諾曼，我都玩；但如果你問老K最著迷、也最拿手的是什麼——老K會很老實講：六爻。
​
為什麼？因為老K這個人很怪：我明明在做命理，卻偏偏又很愛「理性」那一套。
​
​

---

​
我常跟學生/朋友說，我看人看事，其實有兩條線：
​
① 相：看「人」的底層設定
​
你要看一個人的基本命理特性、性格底色、身體狀態、習慣模式，看相（含氣色、形象、印象）很有效。
​
而且看相有一個特色：
它多半跟「你自己」比較有關。
你怎麼想、怎麼做、怎麼忍、怎麼愛、怎麼把自己搞死——相上常常會寫得很清楚。
​
只是看相有個痛點：
它很像藝術，帶著抽象的部分。
你可以判斷高低、濃淡、順不順，但要「精準量化」到像刻度那樣，有時候就是差那一點點。
​
（以前也有人想把干支、十二宮那套硬塞進面相系統裡……老K試過，至少對我來說，不算那麼好用。）
​
​

---

​
② 卦：看「事」的動態與互動
​
占卜（尤其六爻）很像什麼？
很像你拿到一張「事件的X光片」。
​
感情不順、近期卡關、到底會不會分手、會不會離婚、這件事還有沒有轉機——
卦通常能把「趨勢」跟「互動關係」拉得很清楚。
​
因為很多事情的核心，其實不是你單方面好不好，
而是你跟他人、你跟外界的關係怎麼在拉扯。
​
​

---

​
老K最常用的方式：相 + 卦，兩個一起上
​
我自己最推的，是這個搭配：
​
卦：先把「現在到底發生什麼」講清楚（像氣象預報：要下雨了、風向變了、誰在推你、誰在拖你）
​
相：再回頭挖「為什麼會一直發生」與「你要怎麼改」（像整理體質：你哪裡太敏感、哪裡太硬、哪裡太習慣忍到爆）
​
​
因為卦能告訴你：
「這波不順，可能是近期互動失衡、溝通踩雷、第三方介入、或你一直在硬撐。」
​
但要走出來，常常要靠相帶你看見：
「你到底是怎麼對待另一半？你在關係裡扮演什麼角色？你是不是一直用錯方式愛人？」
​
​

---

​
老K常用一句話總結：
​

卦讓你看見局勢，相讓你看見自己。
卦回答“會不會”，相回答“為什麼你總是這樣”。
​
​
​
​

---

​
如果你最近也卡在某個人事問題（感情、工作、家庭、合作），你可以留言一句：
你比較想先問「卦」——還是先看「相」？
​
老K看你怎麼問，我就知道你現在最缺的是哪一把尺。

臉書

有些東西，是技術。
有些東西，是藝術。
這兩個常常被混在一起講，但其實差很多。
老K之前就講過，技術很接近 SOP。
你在工廠裡，很多事情只要流程對、參數對、順序對，做出來的成果通常就不會差太多。
這也是為什麼工程、製造、品管這些領域，常常很重視標準化、重現性、可複製性。
你照著做，理論上就會有相對應的結果。
但藝術不是這樣。
我們平常一講到藝術，會先想到繪畫、音樂、雕塑。
可你再仔細看，很多人也會說：
看相是一種藝術。
占卜是一種藝術。
柔道、武術，某個程度上也是一種藝術。
英文都叫 art。
那問題來了：
藝術跟技術，到底差在哪裡？
老K覺得，最核心的差別在這裡：
技術可以靠 SOP 靠近成果。
藝術就算你學了方法，也不保證你做得出來。
這種差別，在很多地方都看得到。
比如武術。
以前常有人問：跆拳道跟柔道，到底哪個比較能打？
老K都說：
這常常不是武術的問題，是人的問題。
同樣學柔道，有的人就是能摔得漂亮、反應快、抓時機準。
同樣學跆拳道，有的人就是能把距離、節奏、爆發抓得很好。
到了擂台上，誰打得過誰，是很清楚的。
這不是因為招式寫在書上就夠了。
而是同樣一套東西，有人用得出神入化，有人只用得到表面。
看相也是一樣。
常有人問老K：
為什麼同樣看一本書、學同樣的東西，老K你看得出來，我卻看不出來？
這就是差別所在。
書上的內容，當然可以學。
規則、部位、脈絡，也都可以整理。
但到了真正看人的那個當下，
你能不能把那些線索接起來，
你能不能看出那個人的狀態、矛盾、氣勢、落點，
那往往就不是「背過」而已。
那裡面有經驗，
有感受，
有判斷，
有取捨，
甚至有一種很難完全講清楚的火候。
這種東西，就比較接近藝術。
科學跟工程常常講再現性。
也就是說，你這次做得出來，別人照方法做，最好也做得出來。
但藝術很麻煩。
藝術常常不是不能學，
而是你明明學了，卻未必做得出同樣的味道。
像一首很好聽的歌。
老K很喜歡〈Lemon Tree〉這種有自己味道的歌。
你可以分析它的旋律、節奏、和弦、編曲。
你甚至可以研究它為什麼好聽。
但你如果照著它再寫一首「差不多」的，
那很可能就不是創作，叫抄襲。
這裡就很有意思。
技術可以複製。
藝術一旦只是複製，就往往不再是藝術。
連彈吉他也是這樣。
同一首曲子，兩個人都會彈。
譜一樣，音也差不多，拍子也沒錯。
但你一聽就知道：
怎麼有的人彈起來就是比較有味道、比較打動人？
這個差別，不只是有沒有彈對。
而是他怎麼處理輕重、停頓、呼吸、情感、整體的氣氛。
這就不是單純技術了。
這裡面，已經有藝術。
所以老K自己的理解是：
技術，是你照方法做，可以穩定做到某個程度。
藝術，是你學了方法之後，能主導這個方法，隨心所欲、行雲流水的表現。
技術重複製。
藝術重呈現。
技術追求的是「做對」。
藝術追求的，往往是「做到活靈活現」。
技術可以教你入門。
藝術決定你能不能走到更高的地方。
所以看相、占卜、武術，為什麼很多人最後都會說它是一種藝術？
因為它們不是只有「照表操課」就行。
它們最後都會回到：
同樣的東西，為什麼這個人用起來就是不一樣？
那個「不一樣」，就是藝術最難講，但也最迷人的地方。
所以老K現在越來越覺得，
看相這件事，學到後面，不只是知識，也不只是技術。
它更像是一種判斷力，一種火候。
如果你對這些東西有興趣，歡迎來電子報一起研究。
圖片是老K書櫃上的一部分玄學書。

臉書

小明一直很有自信。
他常說一句話：
「看人喔，靠經驗就好了啦。看久了就知道了。」
一開始聽起來很有道理。
畢竟誰不是這樣長大的？吃過幾次虧，被騙過幾次，遇過幾個好人壞人，慢慢就學會了。
問題是——
小明看人看了很多年，還是常常看錯人。
跟他喝酒最熱絡的，談到合作就消失。
開會時笑得最客氣的，背後捅刀捅得最準。
感情裡明明覺得「這次應該對了」，結果走到後面，還是冷掉、散掉、說不清哪裡出了問題。
他開始懷疑自己：
到底是我運氣差？
還是我根本不會看人？
如果你看到這裡，心裡有一點點酸——
你可能也卡在一樣的地方。
不是你不努力。
不是你不善良。
而是你一直用「感覺」在看人，卻沒有一套能反覆驗證的框架。
這也是老K一直想開這堂課的原因。

---

很多人一聽到面相，先皺眉。
覺得那是古書、口訣、神神秘秘，
不是太玄，就是太硬。
但老K想講的剛好相反：
面相，不只是算命，它也可以是一門實用的人際工程學。
我們活在現代，每天面對的不是「妻財子祿壽」的古典題目而已，
而是更現實的東西：
– 職場怎麼避免一直背黑鍋
– 合作怎麼少踩雷
– 感情怎麼看懂關係裡的盲點
– 財運怎麼看，不再只靠一句「鼻子大就有錢」
所以這堂 3/29 台北《五官十二宮》課程，老K不是要你去背一堆生澀名詞，
而是帶你建立一套有邏輯、有系統、能落地的面相觀察方法。

---

你不是來背答案，你是來學「怎麼看」
老K常講，學面相很像學語言。
五官是單字，十二宮是文法。
你如果只背幾個單字，講話一定卡卡的；
但你一旦懂文法，很多東西就會開始串起來。
這堂課會帶你切進人生最常卡住的三大戰場：
💼 職場與管理
看事業宮、兄弟宮、奴僕宮——不是只看誰兇誰和善，而是看你怎麼用人、怎麼選合作、怎麼少踩人際地雷。
💰 財富與機遇
看財帛宮、田宅宮、福德宮——不是教你一眼暴富，而是教你分辨財運傾向、守財能力、機會在哪裡出現。
❤️ 感情與婚姻
看夫妻宮、子女宮、五情宮綜合論斷——感情不能只看眼尾，真正會出事的，常常是你沒一起看的那幾個地方。

---

為什麼很多人「看人靠經驗」，最後還是看走眼？
因為只看一點，很容易誤判。
眉毛好，不代表就一定可靠。
鼻子挺，不代表就一定有財。
眼神亮，也不代表就一定真誠。
所以老K課堂裡有一個很核心的東西：
三好球理論（相不獨論）。
不是看到一個特徵就下結論，
而是至少找三個證據，交叉驗證，再判斷。
這一套方法，對初學者很重要，因為你不會一開始就走偏。
對已經學過一些的人更重要，因為你會知道自己以前到底誤判在哪裡。

---

這堂課，初學者跟進階都會有收穫
如果你是初學者：
你會得到一個清楚的地圖，不再東學一點、西背一點，最後全部混在一起。
如果你是已經學過手面相的人：
你會開始把零散的知識整合起來，知道怎麼「調用五官」、怎麼綜合判讀，不再停留在單點斷語。
簡單說：
– 初學者會學到架構
– 進階者會提升準度
這也是老K最在意的地方：
不是讓你聽完覺得「好神」，而是讓你回去真的用得出來。

---

而且，不只上課當天有感（這次我特別補強了）
老K知道一件事：
很多人上課當天覺得很懂，回家兩週後就開始霧掉。
所以這次課程，我把「課後複習」也一起做進去了：
✅ 課程網站內建 AI 助教
學員可以用來複習重點、整理觀念、重新釐清判讀邏輯。
而且老K後續也會依學員實際使用回饋，持續調整 AI 助教內容，讓它越來越貼近大家真正卡住的地方。
✅ 擴編百來頁講義
不是薄薄幾頁重點摘要，而是可以反覆查閱的系統化內容。
上課吸收一輪，回家再消化一輪，會越學越穩。

---

有些人以為面相是在看「別人」。
但老K覺得，面相真正厲害的地方，是你會先看見自己——
看見自己容易在哪裡誤判，
看見自己在關係裡的盲點，
看見自己原來一直在重複某一種選人方式。
當你看見了，很多事情才開始能改。

---

臉書

【老K考古：我們習以為常的「五術」，難道是個現代神話？】
​
老K研習手面相三十多年，古籍翻得不少，但在教學與研究的過程中，始終對一個詞感到困惑：「五術」。
​
現在大家朗朗上口「山、醫、命、卜、相」，聽起來像是一個傳承千年的完整體系。但如果你跟老K一樣有「考據癖」，你會發現這裡面疑點重重：為什麼看相算命，非得跟符咒修行（山）或治病（醫）綁在一起？
​
⚖️ 邏輯推演：古代「醫生」與「算命仙」真的能並列嗎？
​
我們先從社會地位來推論。在清代以前，這五樣東西在學術殿堂中根本是「跨領域」且「地位不對等」的：
​
* 「醫」是仁術：在《四庫全書》中，醫學被獨立歸為「子部．醫家類」，被視為專業科學。
​
* 「卜」是術數：命理、看相則被歸在「子部．術數類」，在古代更像是江湖技術。
​
* 地位鴻溝：古代正經的醫生通常排斥與術士混為一談。把救命的「醫」跟算命的「卜」強行綁在一起稱為「五術」，在古代不合邏輯，甚至會讓當時的醫生感到受辱。這證明「五術」並非古代通用詞，而是現代為了建構體系才產生的「後設標籤」。
​
🔍 實證發現：從日本黃頁網頁找到的「硬證據」
為了不讓自己淪為「聽說黨」，老K請 AI 協助翻找日本的工商紀錄與出版文獻，發現了極具說服力的線索：
​
* 日本黃頁的真實登記：在日本的企業登記（如 Bizloop Japan）與黃頁資料中，確實可以查到 「株式會社香草社」（Kousousha） 的資訊。這家公司於 1967 年（昭和 42 年）創立，地址就在東京都澀谷區圓山町。
​
* 幕後推手：這家出版社的靈魂人物就是 佐藤六龍 先生（1927-2003）。他在 1973 年與 張耀文 先生合作，出版了《中國正統五術占い全書》。這是歷史上第一次看到這五項被整齊定義為「五術」的源頭。
​
* 出口轉內銷：1983 年（民國 72 年），台灣武陵出版社引進了這套系統，也就是截圖中這本《五術占卜全書》。
​
🕵️‍♂️ 誰是「三槐術士」？一個合理的技術推論
關於這本書的作者「三槐術士」，老K從以下兩點做了技術推論：
* 版本完全一致：從可以找到的圖片跟資訊，比對日本 1973 年張耀文的版本，與台灣 1983 年三槐術士的版本，兩本書的目錄架構、特殊術語實在很像。
* 身分推論：由於內容如出一轍，我們有極高理由推測：「三槐術士」就是張耀文先生在台灣出版時使用的筆名。這在當時可能是為了因應出版環境或增加流派神祕感。
​
💡 老K的心裡話：知道來歷，才能創新
傳統其實充滿了「斷層」與「再造」。
​
就像梁湘潤先生研究發現，八字命理在歷史上經歷過幾次重大中斷，並非一脈相承。甚至台灣相學在戰亂年代也曾斷層，是後來蕭湘居士重新整理，才有現代系統。這中間更有許多名家，為了讓學問顯得尊榮，把自己加入的創意「托古」說是劉伯溫或古代大師所傳，這樣看起來比較偉大。
​
「知道自己在學什麼」對老K來說非常重要。明白學問真正的來歷，你才知道如何篩選精華。只有看穿這些「神話」，你才能真正站在巨人的肩膀上，創新出屬於自己的東西。
​
想知道「沒被包裝過」的真面相嗎？
老K將在 3/29 開辦實體面相班。我們不拍馬屁，不講神話，只談有根據、能實證、能真正看懂人性的學問。
​
👉 歡迎對真相有興趣的朋友，私訊報名。
老K在課堂上等你！

臉書

有朋友問老K：你看相會先看哪裡？

這個問題，老K在不同的時期答案不一樣。

在剛開始學的時候，書上看到什麼相理，身邊看到什麼人，我注意到的位置都一樣。

學到鼻相的時候，就盯著身邊親朋好友的鼻子看，這是龍鼻、還是獅鼻，是顯貴還是發財。

如果你也學看相，你照著鏡子也會想找出自己的鼻子，到底是相書上的哪個分類。

第一個十年過去以後，老K就比較注重整體的搭配，這受到達摩相法的影響，眼五分，眉目鼻口各占一分，其餘共占一分等等，這個方法你仍然可以參考看看，讓自己看得更全面一點。

第二個十年過去以後，老K注重的方向轉為微觀相法，也就是從看整體變成看五官的各種細節，每看一個地方都是放大來看。

例如看眉毛，老K如果是以照片看相時，就會放大到至少半個螢幕來觀察。

眉毛跟眉稜骨的關係、兩眉之間的距離、眉毛毛色跟光澤、跟眼睛之間的距離，每一個特徵都代表一個特性。

你在這個時候就不會一直對照自己的眉毛是書上的哪種眉毛了，你會很平實的面對自己眉毛的各種特點，找到自己眉毛要呈現的那種特性，例如自己是個很有膽子的人，很重義氣，但就跟外人比較好，跟兄弟比較不親等等。

最近，老K比較注重的狀況，改成氣色跟眼神。以前老K先看面相，是希望從格局開始，再開展到個人的可能的發展方向跟流年。

不過這幾年來找老K看相的客人的狀況，讓老K必須有點改變。

有的人表面上流年運勢很好，有房有車、事業順利，但還跑來看相。

一看眼神氣色，才發現客人有一些想不通的事情。

有的人流年部位很好，但是氣色顯示破財又焦慮，再一看眼神，發現本人的精神狀態不好，有的人可能會用卡到陰來形容，但老K偏向這個人有點自我負面暗示的太嚴重了。

心理方面導致流年部位再好都展現不出好運的狀況，這幾年遇到的越來越頻繁了。

要處理這種狀況，老K有幾招可以協助對方看穿這種自我負面暗示的狀況。

在這邊分享一招給大家，當你陷入二選一的困境時可以用。

例如：是要離職還是忍住繼續留下？
你要避免二選一的狀況，想出第三個選擇。

例如：離職、忍住繼續留下、放個長假想想。
放個長假是你可以跟公司商量的，就算留職停薪也可以考慮。

老K自己試過這招，所以不是我幻想出來的，我趁著長假出國，行程完全自己規劃、買廉航機票、每天開100公里的車、住在荒郊野外。

回來以後，想通不少事情，雖然沒有換公司，但是自己把自己的業主給換了。
這變成了我第四個方案。

現在你看相到了哪個階段呢？歡迎來上老K的氣色流年課阿，九月開班，現在還在早鳥價期間喔。

臉書

又看到有人在講：
「低薪只能請得到猴子，所以不用在眼前的工作盡力。」
這句話聽起來很爽。
好像是在反抗老闆。
好像是在告訴老闆：
你給這種薪水，就不要期待我有多好的表現。
但老K看，很多人搞錯一件事。
你這樣不是在懲罰老闆。
你是在懲罰你自己。
因為你等於主動把自己作廢。
表面上你說：
「等老闆加薪，我再變得厲害。」
但問題是，一個人如果每天都用最低標準過日子，久了之後，他不是在保存實力，他是在訓練自己變爛。
這個東西，看手面相也看得出來。
有些人眼神本來就不聚，眼神黯淡，整個人的神氣收不起來。
眼神不能聚，很多事情就聚不起來。
財聚不起來。
機會聚不起來。
貴人聚不起來。
事業上也容易處處受制。
因為他不是沒有怨氣，他是沒有定力、沒有耐力。
他每天都在不爽環境，不爽老闆，不爽薪水，不爽制度，可是你真的問他：
「那你想把自己的能力練到哪裡？」
他答不出來。
這種人常常不是沒有工作。
他是沒有方向。
手相上也常看到一種狀況：
事業線彎彎曲曲，智慧線也彎彎曲曲。
這種人不是完全不努力。
他也會做新的嘗試。
但問題是，他沒有耐性。
做一做覺得公司不好。
換一個地方覺得主管不好。
再換一個地方覺得同事不好。
最後永遠都是環境的問題。
他心裡一直在等一個「工作上的真命天子」。
好像有一天會遇到一間完美公司。
老闆懂他，主管挺他，同事配合他，薪水又高，工作又輕鬆，制度又合理。
然後他就會突然開竅，突然奮發，突然變成高階人才。
但老實講，這比較像白日夢。
人不是到了好環境才開始有能力。
很多時候，是你先把能力磨出來，才有資格換到更好的環境。
低薪當然可以不爽。
低薪當然可以離開。
但低薪不應該變成你把自己作廢的理由。
你現在的工作如果薪水低，你真正要想的是：
我怎麼改善自己的環境？
我怎麼讓自己有能力到薪水更好的地方？
我怎麼讓自己做更高階的工作？
而不是每天告訴自己：
「反正公司也沒給多少，我幹嘛認真？」
這種話講久了，很可怕。
因為你會真的變成那種只能做低階工作的人。
由奢入儉難。
由認真變打混很容易。
但由打混再變回認真，很難。
你平常打混習慣了，要你動腦是很難的。
上過大學就知道。
每週都在抄同學作業的人，不是不會畢業。
他可能也混到畢業了。
但畢業的時候，他真的什麼都不會。
後來為什麼有人又考得上研究所？
因為他去補習班重新熬回這個能力。
也就是說，能力不是不見了就會自己回來。
你要重新熬。
工作也是一樣。
你長期不用腦，長期不用心，長期用最低標準交差，最後受傷最重的不是公司，是你自己。
面相上還有一個地方可以看，就是額頭。
有些人額頭長期偏暗，不是短期氣色不好而已，而是整個人卡住。
他很難給自己一個「把事情做好」的標準。
他不是不知道自己不滿意。
他是不知道怎樣才叫做好。
所以他一直想不通。
想不通自己為什麼卡住。
想不通為什麼一直遇到爛工作。
想不通為什麼別人慢慢升上去，自己還在原地。
最後就只好歸因到一句話：
「都是因為薪水太低。」
但老K講句難聽的：
低薪的工作，某種程度也是你自己選的。
不然你不會去上班。
當然，剛出社會一兩年不算。
年輕人剛開始不知道自己適合什麼，薪水不高，這很正常。
我講的是那種已經出社會十年、二十年，嘴上永遠都在說老闆爛、公司爛、薪水爛，但自己也從來沒有真正長出什麼能力的人。
這種人最愛說：
「給我錢，我就會做得好。」
但事實上，就算真的給他更多錢，他也做不好。
因為做得好不是一種開關。
不是薪水一進帳，你的腦袋就突然升級。
不是老闆加薪，你的眼神就突然有神。
不是換一間公司，你的智慧線跟事業線就突然穩定。
能力是平常練出來的。
標準是平常養出來的。
判斷力是一次一次處理事情磨出來的。
你可以不喜歡你的老闆。
你可以不喜歡你的公司。
你也可以決定離開。
但不要因為低薪，就把自己變低階。
真正要命的不是低薪。
是你拿低薪當理由，把自己的神氣、腦力、耐性、標準，全部慢慢磨掉。
老闆可能只是少賺一點。
但你毀掉的，是自己的未來。
照片是老K這次參觀澎湖花火節的照片，坐在船上拍到了孫悟空！好開心啊！

臉書